ბიოგრაფია. დიდი მარია კალასი მისი ცხოვრების ბოლო წლები

ბერძნული წარმოშობის ლეგენდარული საოპერო მომღერალი, მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი საუკეთესო სოპრანო.
ხმის უნიკალურმა შესაძლებლობებმა, შთამბეჭდავმა ბელკანტოს ტექნიკამ და შესრულებისადმი ჭეშმარიტად დრამატულმა მიდგომამ მარია კალასი აქცია მსოფლიო საოპერო სცენის უდიდეს ვარსკვლავად და ტრაგიკული ამბავიმისი პირადი ცხოვრება მუდმივად იპყრობდა საზოგადოებისა და პრესის ყურადღებას. გამოჩენილი მუსიკალური და დრამატული ნიჭისთვის მას ოპერის მცოდნეებმა "ქალღმერთს" (La Divina) უწოდეს.

მარია კალასი, ძე სოფია სესელია კალოსი, დაიბადა 1923 წლის 2 დეკემბერს ნიუ-იორკში საბერძნეთიდან ემიგრანტების ოჯახში.
დედამ, ევანგელია კალოსმა, შეამჩნია ქალიშვილის მუსიკალური ნიჭი, აიძულა იგი ხუთი წლის ასაკში შეეწყო სიმღერა, რაც პატარა გოგონას საერთოდ არ მოეწონა. 1937 წელს მარიას მშობლები დაშორდნენ და ის დედასთან ერთად საბერძნეთში გადავიდა საცხოვრებლად. დედასთან ურთიერთობა მხოლოდ 1950 წელს გაუარესდა, მარიამ შეწყვიტა მასთან ურთიერთობა. მარიამ მუსიკალური განათლება ათენის კონსერვატორიაში მიიღო.

1938 წელს პირველი საჯარო გამოსვლებიკალასმა მალევე მიიღო მცირე როლები საბერძნეთის ეროვნულ ოპერაში. მცირე ხელფასი, რომელიც იქ იღებდა, ოჯახს რთულ პერიოდში ეხმარებოდა. ომის დრო. მარიას დებიუტი წამყვანი როლიშედგა 1942 წელს ოლიმპიის თეატრში და მიიღო პრესის მხიარული შეფასებები.
ომის შემდეგ კალასი გაემგზავრა აშშ-ში, სადაც მისი მამა ჯორჯ კალოსი ცხოვრობდა. იგი მიიღეს პრესტიჟულ მეტროპოლიტენ ოპერაში, მაგრამ მალევე უარი თქვა კონტრაქტზე, რომელიც სთავაზობდა შეუფერებელ როლებს და დაბალ ანაზღაურებას.
1946 წელს კალასი საცხოვრებლად იტალიაში გადავიდა. ვერონაში მან გაიცნო ჯოვანი ბატისტა მენეგინი. მდიდარი მრეწვეელი მასზე ბევრად უფროსი იყო, მაგრამ 1949 წელს იგი მასზე დაქორწინდა. 1959 წელს განქორწინებამდე მენეგინი ხელმძღვანელობდა კალასის კარიერას, გახდა მისი იმპრესარიო და პროდიუსერი. იტალიაში მომღერალმა მოახერხა გამოჩენილ დირიჟორ ტულიო სერაფინთან შეხვედრა. მათი თანამშრომლობა იყო მისი წარმატებული საერთაშორისო კარიერის დასაწყისი. 1949 წელს, ვენეციაში, მარია კალასმა შეასრულა ძალიან მრავალფეროვანი როლები: ბრუნჰილდე ვაგნერის "Die Walküre" და ელვირა ბელინის "პურიტანებში" - უპრეცედენტო შემთხვევა ოპერის ისტორიაში. ამას მოჰყვა ჩერუბინისა და როსინის ოპერებში ბრწყინვალე როლები. 1950 წელს მან გამართა 100 კონცერტი, დაამყარა მისი პირადი რეკორდი. 1951 წელს კალასის დებიუტი შედგა ლა სკალას ლეგენდარულ სცენაზე ვერდის ოპერაში „სიცილიური საღამო“. მსოფლიოს მთავარ საოპერო სცენაზე მან მონაწილეობა მიიღო ჰერბერტ ფონ კარაიანის, მარგერიტა უოლმანის, ლუჩინო ვისკონტისა და ფრანკო ზეფირელის სპექტაკლებში. 1952 წლიდან მარია კალასმა დაიწყო ხანგრძლივი და ძალიან ნაყოფიერი თანამშრომლობა ლონდონის სამეფო ოპერასთან. 1953 წელს კალასმა სწრაფად დაიკლო წონა, დაკარგა 36 კგ წელიწადში. მან განზრახ შეცვალა ფიგურა შესრულების გულისთვის. ბევრს მიაჩნია, რომ წონის უეცარი ცვლილება ხმის ადრეული დაკარგვის მიზეზი იყო, ამასთან, უდაოა, რომ მან მოიპოვა თავდაჯერებულობა და მისი ხმა უფრო რბილი და ქალური გახდა. 1956 წელს იგი ტრიუმფალურად დაბრუნდა მეტროპოლიტენ ოპერაში ბელინის ნორმაში და ვერდის აიდაში შესრულებული როლებით. იგი ასრულებდა საუკეთესო საოპერო სცენებზე და ასრულებდა კლასიკას: როლები დონიცეტის ლუსია დი ლამერმურში, ვერდის Il Trovatore და Macbeth და პუჩინის Tosca-ში. 1957 წელს მარია კალასმა გაიცნო ადამიანი, რომელმაც შეცვალა მისი ცხოვრება - მულტიმილიარდერი, ბერძენი გემთმფლობელი არისტოტელე ონასისი. 1959 წელს კალასმა დატოვა ქმარი, ონასისის ცოლმა განქორწინება მოითხოვა. კაშკაშა წყვილის გახმაურებული რომანი პრესის ყურადღებას ცხრა წლის განმავლობაში იპყრობდა. მაგრამ 1968 წელს კალასი ოცნებობს ახალ ქორწინებაზე და ბედნიერზე ოჯახური ცხოვრებადაინგრა: ონასისმა დაქორწინდა ამერიკის პრეზიდენტის ჟაკლინ კენედის ქვრივზე.
ფაქტობრივად, მისი ბრწყინვალე კარიერა დასრულდა, როდესაც ის 40 წლის იყო.
მან ბოლო კონცერტი გამართა ლონდონის სამეფო ოპერის თეატრში 1965 წელს. მისი ტექნიკა მაინც შესანიშნავი იყო, მაგრამ მის უნიკალურ ხმას ძალა აკლდა.

1969 წელს მარია კალასი პირველად გამოჩნდა ფილმში და არა ოპერის როლში. მან ითამაშა გმირის როლი ძველი ბერძნული მითებიმედეა იტალიელი რეჟისორის პიერ პაოლო პაზოლინის ამავე სახელწოდების ფილმში. ონასისთან შეწყვეტამ, ხმის დაკარგვამ და კარიერის ადრეულმა დასრულებამ მარია გაანადგურა.
მე-20 საუკუნის ყველაზე წარმატებულმა საოპერო მომღერალმა სიცოცხლის ბოლო წლები თითქმის მარტო გაატარა და მოულოდნელად გარდაიცვალა 1977 წელს 53 წლის ასაკში გულის შეტევით. მისი ანდერძის თანახმად, ფერფლი ეგეოსის ზღვაზე იყო მიმოფანტული.

2002 წელს კალასის მეგობარმა ფრანკო ზეფირელიმ გადაიღო ფილმი მის ხსოვნას დიდი მომღერალი- "კალასი სამუდამოდ." კალასის როლს ფრანგი ფანი არდანი ასრულებდა.

2007 წელს კალასს სიკვდილის შემდეგ მიენიჭა გრემის ჯილდო მუსიკაში ბრწყინვალებისთვის.
იმავე წელს BBC Music Magazine-მა ყველა დროის საუკეთესო სოპრანოდ დაასახელა. მისი გარდაცვალებიდან ოცდაათი წლის შემდეგ საბერძნეთი გაათავისუფლეს სამახსოვრო მონეტა 10 ევრო ღირს კალასის გამოსახულებით. უამრავმა მხატვარმა მიუძღვნა კალასს თავის ნამუშევრებში: ჯგუფები R.E.M., Enigma, Faithless, მომღერლები სელინ დიონი და რუფუს უეინრაიტი.

გასული საუკუნის ერთ-ერთი გამორჩეული მომღერალი მარია კალასი სიცოცხლის განმავლობაში ნამდვილ ლეგენდად იქცა. რასაც მხატვარი შეეხო, ყველაფერი ახალი, მოულოდნელი შუქით იყო განათებული. მან იცოდა ოპერის პარტიტურების ბევრ გვერდს ახალი, ახალი იერით დათვალიერება და მათში აქამდე უცნობი ლამაზმანების აღმოჩენა.

მარია კალასი (ნამდვილი სახელი მარია ანა სოფია სესილია კალოგეროპულუ) დაიბადა 1923 წლის 2 დეკემბერს ნიუ-იორკში, ბერძენი ემიგრანტების ოჯახში. მიუხედავად მცირე შემოსავლისა, მშობლებმა გადაწყვიტეს მისთვის სასიმღერო განათლება მიეცათ. მარიას არაჩვეულებრივი ნიჭი გამოიხატა იმაში ადრეული ბავშვობა. 1937 წელს დედასთან ერთად ჩავიდა სამშობლოში და შევიდა ათენის ერთ-ერთ კონსერვატორიაში, ეთნიკონ ოდეონში, ცნობილ მასწავლებელ მარია ტრიველასთან ერთად.

მისი ხელმძღვანელობით კალასმა მოამზადა და შეასრულა თავისი პირველი საოპერო როლი სტუდენტურ სპექტაკლში - სანტუცას როლი პ. მასკანის ოპერაში "Honor Rusticana". ასეთი მნიშვნელოვანი მოვლენა მოხდა 1939 წელს, რომელიც ერთგვარი ეტაპი გახდა მომავალი მომღერლის ცხოვრებაში. იგი გადავიდა ათენის სხვა კონსერვატორიაში, Odeon Afion-ში, გამოჩენილი კოლორატურის მომღერლის ელვირა დე ჰიდალგოს კლასში, რომელმაც დაასრულა მისი ხმის გაპრიალება და დაეხმარა კალასს ოპერის მომღერლად გამხდარიყო.

1941 წელს კალასის დებიუტი შედგა ათენის ოპერაში, შეასრულა ტოსკას როლი პუჩინის ამავე სახელწოდების ოპერაში. აქ იგი მუშაობდა 1945 წლამდე, თანდათანობით დაიწყო წამყვანი საოპერო როლების დაუფლება.

ყოველივე ამის შემდეგ, კალასის ხმაში იყო ბრწყინვალე "არასწორი". შუა რეგისტრში მას სპეციალური დახშული, ოდნავ შეკუმშული ტემბრიც ჰქონდა. ვოკალის მცოდნეებმა ეს ნაკლად მიიჩნიეს, მაგრამ მსმენელები მას განსაკუთრებულ ხიბლად თვლიდნენ. შემთხვევითი არ არის, რომ მისი ხმის მაგიურობაზე საუბრობდნენ, რომ თავისი სიმღერით ატყვევებს მაყურებელს. თავად მომღერალმა მის ხმას "დრამატული კოლორატურა" უწოდა.

კალასის აღმოჩენა მოხდა 1947 წლის 2 აგვისტოს, როდესაც უცნობი ოცდაოთხი წლის მომღერალი გამოჩნდა Arena di Verona-ს სცენაზე, მსოფლიოში უდიდესი ოპერის თეატრის ქვეშ. ღია ცის ქვეშ, სადაც გამოდიოდა მე-20 საუკუნის თითქმის ყველა უდიდესი მომღერალი და დირიჟორი. ზაფხულში აქ იმართება გრანდიოზული საოპერო ფესტივალი, რომლის დროსაც კალასმა შეასრულა სათაური როლი პონჩიელის ოპერაში La Gioconda.

წარმოდგენას უდირიჟორებდა ტულიო სერაფინი, იტალიური ოპერის ერთ-ერთი საუკეთესო დირიჟორი. და ისევ, პირადი შეხვედრა განსაზღვრავს მსახიობის ბედს. სწორედ სერაფინას რეკომენდაციით მიიწვიეს კალასი ვენეციაში. აქ მისი ხელმძღვანელობით ასრულებს სათაურ როლებს გ.პუჩინის ოპერებში „ტურანდოტი“ და რ. ვაგნერის „ტრისტანი და იზოლდა“.

ჩანდა, რომ კალასი ოპერის როლებში ცხოვრობდა თავისი ცხოვრების ნაწილებს. ამავდროულად, იგი ასახავდა ზოგადად ქალების ბედს, სიყვარულს და ტანჯვას, სიხარულსა და მწუხარებას.

კალასი გამოჩნდა მსოფლიოში ყველაზე ცნობილ თეატრში - მილანის ლა სკალაში - 1951 წელს, ვერდის სიცილიურ საღამოში ელენას როლის შესრულებაში.

ცნობილი მომღერალი მარიო დელ მონაკო იხსენებს:

„კალასი რომში, ამერიკიდან ჩამოსვლიდან მალევე, მაესტრო სერაფინას სახლში გავიცანი და მახსოვს, რომ მან იმღერა რამდენიმე ნაწყვეტი ტურანდოტიდან. ჩემი შთაბეჭდილება არ იყო საუკეთესო. რა თქმა უნდა, კალასი ადვილად გაუმკლავდა ყველა ვოკალურ სირთულეს, მაგრამ მისი მასშტაბი არ ტოვებდა ერთგვაროვან შთაბეჭდილებას. შუა და დაბალი იყო გუტურული, ხოლო უკიდურესი სიმაღლეები ვიბრირებდა.

თუმცა, წლების განმავლობაში მარია კალასმა მოახერხა თავისი ნაკლოვანებების უპირატესობებად გადაქცევა. Ისინი გახდნენ შემადგენელი ნაწილიამისი მხატვრული პიროვნება და, გარკვეულწილად, გაზარდა მისი საშემსრულებლო ორიგინალობა. მარია კალასმა მოახერხა საკუთარი სტილის დამკვიდრება. მე პირველად ვიმღერე მასთან 1948 წლის აგვისტოში გენუის თეატრში კარლო ფელიჩეში, კუესტას ხელმძღვანელობით ტურანდოტის შესრულება, ხოლო ერთი წლის შემდეგ მასთან ერთად წავედით ბუენოს აირესში, ისევე როგორც როსი-ლემენი და მაესტრო სერაფინი...

...იტალიაში დაბრუნებულმა „ლა სკალასთან“ კონტრაქტი „აიდაზე“ გააფორმა, თუმცა მილანელებშიც დიდი ენთუზიაზმი არ გამოუწვევია. ასეთი დამღუპველი სეზონი მარია კალასის გარდა ვინმეს გაანადგურებდა. მისი ნება შეიძლება შეესაბამებოდეს მის ნიჭს. მახსოვს, მაგალითად, ძალიან ახლომხედველობით როგორ დაეშვა კიბეები ტურანდოტში, ისე ბუნებრივად გრძნობდა ნაბიჯებს ფეხით, რომ ვერავინ გამოიცნობდა მის ნაკლებობას. ნებისმიერ შემთხვევაში ისე იქცეოდა, თითქოს ირგვლივ ყველასთან ებრძოდა.

1951 წლის თებერვლის ერთ საღამოს, ვისხედით კაფე ბიფი სკალაში, დე საბატას დირიჟორობით აიდას სპექტაკლის შემდეგ და ჩემი პარტნიორის კონსტანტინა არაუჟოს მონაწილეობით, ლა სკალას გირინგელის დირექტორს და ოლდანის თეატრის გენერალურ მდივანს ვესაუბრებოდით. რომელი ოპერაა საუკეთესო გზა შემდეგი სეზონის გასახსნელად... გირინგელიმ მკითხა, ვფიქრობდი თუ არა "ნორმა" შესაფერისი სეზონის გასახსნელად, მე კი დადებითად ვუპასუხე. მაგრამ დე საბატამ მაინც ვერ გადაწყვიტა მთავარი ქალის როლის შემსრულებელი აერჩია... ხასიათით სასტიკი დე საბატა, ისევე როგორც გირინგელი, თავს არიდებდა. ნდობის ურთიერთობებიმომღერლებთან ერთად. მაინც მომიბრუნდა კითხვითი გამომეტყველებით.

- მარია კალასი, - ვუპასუხე უყოყმანოდ. პირქუში დე საბატამ გაიხსენა მარიამის წარუმატებლობა აიდაში. თუმცა, მე დავდექი და ვთქვი, რომ "ნორმაში" კალასი ნამდვილი აღმოჩენა გახდება. გამახსენდა, როგორ დაძლია მან მაყურებლის მტრობა თეატრ „კოლონის“ ტურანდოტში წარუმატებლობის შურისძიებით. დე საბატა დათანხმდა. ეტყობა, სხვას უკვე ეთქვა სახელი კალასი და ჩემი აზრი გადამწყვეტი აღმოჩნდა.

გადაწყდა სეზონის გახსნა ასევე "სიცილიური ვესპერებით", სადაც არ მიმიღია მონაწილეობა, რადგან ეს ჩემი ხმის შეუფერებელი იყო. იმავე წელს მარია მენეგინი-კალასის ფენომენი ახალი ვარსკვლავი გახდა მსოფლიო საოპერო სამყაროში. სასცენო ნიჭი, სიმღერის გამომგონებლობა, არაჩვეულებრივი სამსახიობო ნიჭი - ეს ყველაფერი ბუნებით აჩუქა კალასს და იგი ბრწყინვალე ფიგურა გახდა. მარიამ კონკურენციის გზა ახალგაზრდა და თანაბრად აგრესიულ ვარსკვლავთან, რენატა ტებალდისთან აიღო.

1953 წელს დაიწყო ეს მეტოქეობა, რომელიც მთელი ათწლეული გაგრძელდა და საოპერო სამყარო ორ ბანაკად დაყო“.

დიდმა იტალიელმა რეჟისორმა ლ. ვისკონტიმ პირველად მოისმინა კალასი კუნდრის როლში ვაგნერის პარსიფალში. მომღერლის ნიჭით აღფრთოვანებული, რეჟისორმა ამავე დროს ყურადღება გაამახვილა მისი სასცენო ქცევის არაბუნებრივობაზე. მხატვარს, როგორც ის იხსენებს, უზარმაზარი ქუდი ეხურა, რომლის კიდეც კანკალებდა სხვადასხვა მხარეებიაფერხებს მის დანახვას და მოძრაობას. ვისკონტიმ თავისთვის თქვა: ”თუ მე ოდესმე ვიმუშავებ მასთან, მას ამდენი ტანჯვა არ მოუწევს, მე ვიზრუნებ ამაზე”.

1954 წელს ასეთი შესაძლებლობა გაჩნდა: ლა სკალაში რეჟისორმა, უკვე საკმაოდ ცნობილმა, დადგა თავისი პირველი საოპერო სპექტაკლი - სპონტინის ვესტალური ქალწული მარია კალასის სათაურ როლში. მას მოჰყვა ახალი სპექტაკლები, მათ შორის La Traviata იმავე სცენაზე, რომელიც გახდა კალასის მსოფლიო პოპულარობის დასაწყისი. თავად მომღერალმა მოგვიანებით დაწერა: „ლუჩინო ვისკონტი ნიშნავს ახალ მნიშვნელოვან ეტაპს ჩემს მხატვრულ ცხოვრებაში. არასოდეს დამავიწყდება მის მიერ დადგმული La Traviata-ს მესამე მოქმედება. სცენაზე მარსელ პრუსტის გმირივით ჩაცმული ნაძვის ხესავით დავდიოდი. სიტკბოს გარეშე, ვულგარული სენტიმენტალობის გარეშე. როცა ალფრედმა ფულს სახეში ესროლა, მე არ გავქცეულიყავი, არ გავქცეულივარ: სცენაზე დავრჩი ხელებგაშლილი, თითქოს ვეუბნებოდი მაყურებელს: „ეს უსირცხვილო ქალია“. სწორედ ვისკონტიმ მასწავლა სცენაზე თამაში და მე ღრმა სიყვარული და მადლიერება მაქვს მის მიმართ. ჩემს ფორტეპიანოზე მხოლოდ ორი ფოტოა - ლუჩინო და სოპრანო ელიზაბეტ შვარცკოფი, რომლებმაც ყველას გვასწავლეს ხელოვნებისადმი სიყვარულით. ჩვენ ვმუშაობდით ვისკონტისთან ნამდვილი შემოქმედებითი საზოგადოების ატმოსფეროში. მაგრამ, როგორც არაერთხელ მითქვამს, ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ ის იყო პირველი, ვინც მომცა მტკიცებულება, რომ ჩემი წინა ქვესტი იყო სწორი. მსაყვედურობდა სხვადასხვა ჟესტებისთვის, რომლებიც ლამაზად მეჩვენებოდა საზოგადოებას, მაგრამ ეწინააღმდეგებოდა ჩემს ბუნებას, მან მაიძულა ძალიან შემეცვალა აზრი, დამემტკიცებინა ძირითადი პრინციპი: მაქსიმალური შესრულება და ვოკალური ექსპრესიულობა მოძრაობების მინიმალური გამოყენებით.

აღფრთოვანებულმა მაყურებლებმა კალასს მიანიჭეს ტიტული La Divina - ღვთაებრივი, რომელიც მან სიკვდილის შემდეგაც შეინარჩუნა.

სწრაფად დაეუფლა ახალ ნაწილებს, ის გამოდის ევროპაში, სამხრეთ ამერიკასა და მექსიკაში. მისი როლების ჩამონათვალი მართლაც წარმოუდგენელია: დაწყებული იზოლდადან ვაგნერის ოპერაში და ბრუნჰილდედან გლუკისა და ჰაიდნის ოპერებში დაწყებული მისი დიაპაზონის საერთო როლებით - გილდა, ლუსია ვერდისა და როსინის ოპერებში. კალასს ეძახდნენ ლირიკული ბელ კანტოს სტილის აღორძინებას.

აღსანიშნავია მისი ინტერპრეტაცია ნორმას როლის შესახებ ბელინის ამავე სახელწოდების ოპერაში. კალასი ამ როლის ერთ-ერთ საუკეთესო შემსრულებლად ითვლება. ალბათ იცოდა მისი სულიერი ნათესაობა ამ გმირთან და მისი ხმის შესაძლებლობები, კალასმა იმღერა ეს როლი მის ბევრ დებიუტზე - კოვენტ გარდენში ლონდონში 1952 წელს, შემდეგ ლირიკულ ოპერის სცენაზე ჩიკაგოში 1954 წელს.

1956 წელს მას ტრიუმფი ელოდა ქალაქში, სადაც დაიბადა - მეტროპოლიტენმა ოპერამ სპეციალურად მოამზადა ბელინის ნორმის ახალი სპექტაკლი კალასის დებიუტისთვის. ამ როლს, ლუჩია დი ლამერმურთან ერთად დონიცეტის ამავე სახელწოდების ოპერაში, იმ წლების კრიტიკოსები მიიჩნევენ. უმაღლესი მიღწევებიმხატვრები. თუმცა, არც ისე ადვილია გამოყოფა საუკეთესო ნამუშევრებიმის რეპერტუარში. ფაქტია, რომ კალასი მის თითოეულ ახალ როლს უკიდურესი და თუნდაც უჩვეულო პასუხისმგებლობით უახლოვდებოდა ოპერის პრიმადონას. სპონტანური მეთოდი მისთვის უცხო იყო. იგი მუშაობდა დაჟინებით, მეთოდურად, სულიერი და ინტელექტუალური ძალების სრული დაცვით. მას ამოძრავებდა სრულყოფილების სურვილი და, შესაბამისად, მისი შეხედულებების, რწმენისა და მოქმედებების უკომპრომისო ბუნება. ამ ყველაფერმა გამოიწვია გაუთავებელი შეტაკებები კალასსა და თეატრის ადმინისტრაციას, მეწარმეებს და ზოგჯერ სცენის პარტნიორებს შორისაც კი.

ჩვიდმეტი წლის განმავლობაში კალასი თითქმის თავის დაზოგვის გარეშე მღეროდა. მან შეასრულა ორმოცამდე ნაწილი, სცენაზე 600-ზე მეტჯერ შეასრულა. გარდა ამისა, იგი განუწყვეტლივ იწერდა ჩანაწერებზე, აკეთებდა სპეციალურ კონცერტებს და მღეროდა რადიოსა და ტელევიზიაში.

კალასი რეგულარულად გამოდიოდა მილანის ლა სკალაში (1950-1958, 1960-1962), ლონდონის კოვენტ გარდენის თეატრში (1962 წლიდან), ჩიკაგოს ოპერაში (1954 წლიდან), ნიუ-იორკის მეტროპოლიტენ ოპერაში (1956-1958). მაყურებლები მის სპექტაკლებზე მიდიოდნენ არა მხოლოდ ბრწყინვალე სოპრანოს მოსასმენად, არამედ ნამდვილი ტრაგიკული მსახიობის სანახავად. ისეთი პოპულარული როლების შესრულებამ, როგორიცაა ვიოლეტა ვერდის ტრავიატაში, ტოსკა პუჩინის ოპერაში ან კარმენი, მას ტრიუმფალური წარმატება მოუტანა. თუმცა, მის ხასიათში არ იყო შემოქმედებითად შეზღუდული. მისი მხატვრული ცნობისმოყვარეობის წყალობით სცენაზე გაცოცხლდა მე-18-მე-19 საუკუნეების მუსიკის მრავალი მივიწყებული მაგალითი - სპონტინის „ვესტალური ქალწული“, ბელინის „მეკობრე“, ჰაიდნის „ორფეოსი და ევრიდიკე“, „იფიგენია აულისში“ და გლუკი. ალკესტე“, „თურქი იტალიაში“ და როსინის „არმიდა“, ჩერუბინის „მედეა“...

"კალასის სიმღერა მართლაც რევოლუციური იყო", წერს ლ. ჰაკობიანმა, მან შეძლო აღედგინა "უსაზღვრო" ან "თავისუფალი" სოპრანოს (იტალიური სოპრანო სფოგატო) ფენომენი, რომელიც თითქმის დავიწყებული იყო მე -19 საუკუნის დიდი მომღერლების დროიდან - გ. პასტა, მ. მალიბრანი, ჯულია გრისი ( ასეთი როგორც ორნახევარი ოქტავის დიაპაზონი, უხვად ნიუანსირებული ჟღერადობა და ვირტუოზული კოლორატურის ტექნიკა ყველა რეგისტრში), ასევე თავისებური „მინუსები“ (გადაჭარბებული ვიბრაცია მაღალ ნოტებზე, გარდამავალი ნოტების ყოველთვის არა ბუნებრივი ჟღერადობა). გარდა მისი ხმის უნიკალური, მყისიერად ცნობადი ტემბრით, კალასს ჰქონდა ტრაგიკული მსახიობის უზარმაზარი ნიჭი. გადაჭარბებული ძალისხმევის, სარისკო ექსპერიმენტების გამო საკუთარ ჯანმრთელობაზე (1953 წელს მან 3 თვეში 30 კგ დაიკლო), ასევე პირადი ცხოვრების გარემოებების გამო, მომღერლის კარიერა ხანმოკლე იყო. კალასმა სცენა დატოვა 1965 წელს ქოვენ გარდენში ტოსკას როლის წარუმატებელი წარმოდგენის შემდეგ.

როგორ გამოითვლება რეიტინგი?
◊ რეიტინგი გამოითვლება გასული კვირის განმავლობაში მინიჭებული ქულების მიხედვით
◊ ქულები ენიჭებათ:
⇒ ვარსკვლავისადმი მიძღვნილი გვერდების მონახულება
⇒ ხმის მიცემა ვარსკვლავზე
⇒ ვარსკვლავის კომენტარი

ბიოგრაფია, მარია კალასის ცხოვრების ისტორია

ბავშვობა ნიუ-იორკში

მარია კალასი, დიდი საოპერო მომღერალი, დაიბადა ამერიკის შეერთებულ შტატებში 1923 წლის 2 დეკემბერს ნიუ-იორკში. დედას სურდა მისი ქალიშვილი მომღერალი გაეხადა, რის გამოც მისი ოცნებები ოპერის მომღერალი გამხდარიყო. თან სამი წელიმარია უსმენდა კლასიკურ მუსიკას, ფორტეპიანოზე დაკვრის სწავლა ხუთი წლის ასაკში დაიწყო და რვა წლიდან სწავლობდა ვოკალს. დედას, ევანგელიას, სურდა მარიას კარგი მუსიკალური განათლება მიეცა და ამისათვის დაბრუნდა ათენში, სადაც მარიამ 14 წლის ასაკში კონსერვატორიაში დაიწყო სწავლა. სწავლობდა ვოკალს ესპანელ მომღერალ ელვირა დე იდალგოსთან.

ოპერის დებიუტი 1941 წელს

მარია კალასის დებიუტი შედგა გერმანიის მიერ ოკუპირებულ ათენში 1941 წელს. 1945 წელს მარია და დედამისი ნიუ-იორკში დაბრუნდნენ, სადაც მისი საოპერო კარიერა დაიწყო. წარმატებული იყო მისი დებიუტი ოპერაში La Gioconda, არენა დი ვერონის ამფითეატრის სცენაზე. თავად კალასს თვლის, რომ იღბლიანი იყო ტულიო სერაფინის გაცნობა, რომელმაც გააცნო იგი გრანდიოზული ოპერის სამყაროში. 1949 წელს მან უკვე იმღერა ლა სკალაში და გაემგზავრა სამხრეთ ამერიკა. შემდეგ მან დაიწყო გამოსვლა ევროპისა და ამერიკის ყველა საოპერო სცენაზე. მან 30 კილოგრამი დაიკლო.

პირადი ცხოვრება

1949 წელს კალასმა ცოლად შეირთო ჯოვანი მენეგინი, რომელიც მისი მენეჯერი და პროდიუსერი იყო. მისი ქმარი მასზე ორჯერ იყო, მან გაყიდა ბიზნესი და მთლიანად მიუძღვნა მარიას და მის საოპერო კარიერას. ის თავად იყო ოპერის ვნებიანი მოყვარული. მარია კალასმა არისტოტელე ონასისს 1957 წელს გაიცნო, მათ შორის რაღაცეები დაიწყო ვნებიანი სიყვარული. ისინი რამდენჯერმე შეხვდნენ და ერთად დაიწყეს საზოგადოებაში გამოჩენა. ონასისის მეუღლემ განქორწინება მოითხოვა. მარია კალასის ცხოვრება ონასისთან არ იყო აყვავებული, ისინი მუდმივად ჩხუბობდნენ. 1968 წელს ონასისმა დაქორწინდა ჟაკლინ კენედი. ჟაკლინთან ცხოვრებაც უბედნიერესი იყო მისთვის, ისევ მარია კალასს დაუბრუნდა და პარიზში დაიწყო სტუმრობა. ის 1975 წელს გარდაიცვალა, მარია მას ორი წელი გადაურჩა.

გაგრძელება ქვემოთ

კარიერის გარდამტეხი წერტილი

1959 წელს ონასისის მიმართ სკანდალების სერიამ, განქორწინებამ და უბედურმა სიყვარულმა გამოიწვია მისი ხმის დაკარგვა და ლა სკალას იძულებითი დატოვება და მეტროპოლიტენ ოპერასთან შესვენება. მისი დაბრუნება ოპერაში 1964 წელს წარუმატებლად დასრულდა.

სიკვდილი

მარია კალასი გარდაიცვალა 1977 წელს პარიზში. სიცოცხლის ბოლო წლები პარიზში ცხოვრობდა, ბინიდან თითქმის არასოდეს ტოვებდა. იშვიათი დაავადება ჰქონდა ვოკალური იოგები, საიდანაც გარდაიცვალა.

მომღერლის ხმის თანდათანობით გაუარესების მიზეზზე კვლევა ჩატარდა. ექიმებმა, რომლებიც სპეციალიზირებულნი იყვნენ ვოკალური იოგების დაავადებებში (ფუსი და პაოლილო) გაანალიზეს მისი ხმის ცვლილებები. 1960 წელს ავადმყოფობის გამო მისი ხმის დიაპაზონი შეიცვალა (სოპრანოდან მეცო-სოპრანოში გადავიდა), ხმის გაუარესება აშკარა გახდა და მაღალი ნოტების ხმა სხვანაირი გახდა. ვოკალური კუნთები დასუსტდა და გულმკერდი სუნთქვისას ვერ ასწია. დიაგნოზი მხოლოდ სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე დაუსვეს, მაგრამ ოფიციალურად არ იყო ნათქვამი. ითვლებოდა, რომ მომღერალი გულის გაჩერებით გარდაიცვალა. ექიმები ფუსი და პაოლილო ვარაუდობენ, რომ მიოკარდიუმის ინფარქტი გამოწვეული იყო დერმატომიოზიტით, ლიგატებისა და გლუვი კუნთების დაავადებით. ეს დიაგნოზი მხოლოდ 2002 წელს გახდა ცნობილი. ასევე არსებობს შეთქმულების თეორია კალასის ირგვლივ, ზოგიერთი ადამიანი (მათ შორის რეჟისორი ფრანკო ზეფირელი) ვარაუდობს, რომ მარია მისი მონაწილეობით მოიწამლა ახლო მეგობარი, პიანისტები.

მთელი ჩემი ცხოვრება მარია კალასიცდილობდა ვიღაცის სიყვარულის მოპოვებას. პირველი - დედამისი, რომელიც დაბადებიდან გულგრილი იყო მის მიმართ. შემდეგ - გავლენიანი ქმარი, რომელიც კერპად აქცევდა მხატვარს კალასს, მაგრამ არა ქალს. და დაიხურა ეს ჯაჭვი არისტოტელე ონასისი, რომელმაც მომღერალს საკუთარი ეგოისტური ინტერესებისთვის უღალატა. ის 53 წლის ასაკში გარდაიცვალა ცარიელ ბინაში, არასოდეს ბედნიერი. წლისთავისთვის ოპერის დივა AiF.ru საუბრობს მარია კალასის ცხოვრების მთავარ მოვლენებსა და ადამიანებზე.

უსაყვარლესი ქალიშვილი

არავის უხაროდა მარიამის დაბადება. მშობლები შვილზე ოცნებობდნენ და დარწმუნებული იყვნენ, რომ ცხრა თვე სახარება დემეტრეს მიმართბიჭს ვატარებდი. მაგრამ 1923 წლის 2 დეკემბერს მათ ელოდა უსიამოვნო სიურპრიზი. პირველი ოთხი დღე დედა ახალშობილის შეხედვაზეც კი უარს ამბობდა. გასაკვირი არ არის, რომ გოგონა გაიზარდა უსიყვარულოდ და საშინლად დაკომპლექსებული. მთელი ყურადღება და ზრუნვა მისკენ იყო მიმართული უფროსი და, რომლის წინააღმდეგ მომავალი ვარსკვლავი ნაცრისფერ თაგვს ჰგავდა. როდესაც ხალხმა დაინახა სქელი და მორცხვი მარია სანახაობრივი ჯეკის გვერდით, მათ ძლივს დაიჯერეს მათი ურთიერთობა.

მომღერლის მშობლები განქორწინდნენ, როდესაც ის 13 წლის იყო. ოჯახის მამა ამერიკაში დარჩა საცხოვრებლად, დედა და ორი ქალიშვილი დაბრუნდნენ ისტორიული სამშობლო: საბერძნეთში. ისინი ცუდად ცხოვრობდნენ, მაგრამ პატარა მარია იმდენად არ აღელვებდა, რამდენადაც მამასთან განშორება, რომელიც მას საშინლად ენატრებოდა. იმისდა მიუხედავად, რომ ევანგელიას ძნელად შეიძლება ეწოდოს მგრძნობიარე და მზრუნველი დედა, ოპერის დივა მას კარიერას ევალება. ქალი დაჟინებით მოითხოვდა, რომ მისი უმცროსი ქალიშვილი კონსერვატორიაში შესულიყო. სწავლის პირველივე დღეებიდან კალასმა მასწავლებელზე შთაბეჭდილება მოახდინა. ის ყოველთვის პირველი მოდიოდა კლასში და უკანასკნელი ტოვებდა. მესამე ტრიმესტრის ბოლოს მას თავისუფლად შეეძლო იტალიური და ფრანგული საუბარი. 1941 წელს გოგონამ დებიუტი შეასრულა ათენის ოპერის სცენაზე, როგორც ტოსკა, პუჩინის ამავე სახელწოდების ოპერაში, მაგრამ მსოფლიომ მის შესახებ ცოტა მოგვიანებით შეიტყო: ექვსი წლის შემდეგ. 24 წლის ასაკში მომღერალი არენა დი ვერონას სცენაზე ოპერაში La Gioconda გამოვიდა. აქ, იტალიაში, ის შეხვდა ჯოვანი ბატისტა მენეგინი, ცნობილი ინდუსტრიალისტი და ოპერის მგზნებარე გულშემატკივარი. გასაკვირი არ არის, რომ პირველივე წუთებიდან იგი მოიხიბლა კალასით და მზად იყო მთელი სამყარო მის ფეხებში ჩაეგდო.

ქმარი და პროდიუსერი

ჯოვანი ბატისტა მენეგინი მარიაზე 27 წლით უფროსი იყო, მაგრამ ამან ხელი არ შეუშალა მას ახალგაზრდა მომღერალზე დაქორწინებაში. წყვილი შეხვედრიდან ერთ წელზე ნაკლებ დროზე გავიდა გზაზე. ბიზნესმენი კალასის ქმარი და მენეჯერი გახდა. მომდევნო ათი წლის განმავლობაში ოპერის დივა და მდიდარი ინდუსტრიალისტი ხელჩაკიდებულები დადიოდნენ ცხოვრებაში. რა თქმა უნდა, მენეგინი მეუღლეს ძლიერ ფინანსურ დახმარებას უწევდა, რამაც ხელი შეუწყო უკვე ბრწყინვალე კარიერამარია. მაგრამ მისი მოთხოვნის მთავარი საიდუმლო არ იყო ქმრის ფული, არამედ ტექნოლოგიის უნაკლო ცოდნა. ჩვენი ცნობილი საოპერო მომღერალი ელენა ობრაზცოვაერთხელ თქვა ამის შესახებ: ”კალასს არ ჰქონდა ლამაზი ხმა. ფანტასტიკური სიმღერის ტექნიკა ჰქონდა და რაც მთავარია, სულითა და გულით მღეროდა. ის ღვთის მეგზურივით იყო“. ვერონას შემდეგ, გოგონასთვის თანდათან დაიწყო ყველა ცნობილი ოპერის კარი. 1953 წელს არტისტმა ხელი მოაწერა კონტრაქტს მსხვილ ჩამწერ კომპანია EMI-სთან. სწორედ ამ კომპანიამ გამოუშვა მომღერლის მიერ შესრულებული ოპერების ჩანაწერები.

კარიერის თავიდანვე მარია საკმაოდ დიდი იყო. ზოგიერთმა ბოროტმოქმედმა და შურიანმა მას მსუქანი უწოდა. წონის პრობლემები წარმოიქმნა იმის გამო Დიდი სიყვარულისაჭმელზე. მხატვრის მდივანი ნადია სტანშაფტითქვა მის შესახებ: ”მაგიდას ვაწყობდით, ის წამოვიდა და უდანაშაულოდ ჰკითხა: ”ნადია, ეს რა არის?” შემიძლია ვცადო პატარა ნაჭერი?’ ამას მოჰყვა მეორე და მეორე. ასე რომ, მან პრაქტიკულად შეჭამა ყველაფერი, რაც თეფშზე იყო. შემდეგ კი მაგიდასთან მჯდომი ყველა თეფშიდან ვცადე. გამაგიჟა“. მარიას საყვარელი კერძი ნაყინი იყო. სწორედ ამ დესერტს უნდა დასრულებულიყო მომღერლის აბსოლუტურად ყოველი კვება. ასეთი მადასთან ერთად, კალასს ჰქონდა ყველა შანსი არა მხოლოდ ცნობილი გამხდარიყო, როგორც ოპერის შემსრულებელი, არამედ გამხდარიყო მსოფლიოში ყველაზე მსუქანი ქალი, მაგრამ, საბედნიეროდ, დროულად შეჩერდა. თავის საყვარელ La Traviata-ში ვიოლეტას როლზე მუშაობისას გოგონამ წონაში საგრძნობლად დაიკლო და ნამდვილ ლამაზმანად იქცა, რომელსაც ცნობილი მექალთანე ვერ გაუშვებდა. არისტოტელე ონასისი.

არისტოტელე ონასისი და მარია კალასი. ფოტო: ჩარჩო youtube.com

მოღალატე

მარია მილიარდერს პირველად ორმოცდაათიანი წლების ბოლოს შეხვდა იტალიაში, ნორმის სპექტაკლის შემდეგ წვეულებაზე. ექვსი თვის შემდეგ მილიარდერმა მომღერალი და მისი ქმარი თავის ცნობილ იახტაზე "კრისტინა" სასეირნოდ მიიწვია. ამ მოგზაურობის დასასრულს კალასის ქორწინება მენეგინისთან დასრულდა. და ეს იმისდა მიუხედავად, რომ თავად ონასისიც იმ დროს ურთიერთობაში იყო თინა ლევანოსი. სწორედ მან დაიჭირა ახლადშექმნილი საყვარლები და გაასაჯაროვა მათი რომანი. განქორწინების მიზნით, მომღერალმა თქვა უარი ამერიკის მოქალაქეობაზე და მიიღო საბერძნეთის მოქალაქეობა. ”მე ეს გავაკეთე ერთი მიზეზის გამო: მინდა ვიყო თავისუფალი ქალი. ბერძნული კანონმდებლობით, ვინც 1946 წლის შემდეგ დაქორწინდა ეკლესიის გარეთ, არ ითვლება დაქორწინებულ ადამიანად“, - განუცხადა მარიამ ერთ-ერთ ჟურნალისტს, რომელიც ცხოვრების ამ პერიოდში უფრო აქტიური გახდა, ვიდრე ოდესმე.

მომღერლის ყოფილი ქმრისგან განსხვავებით, ონასისი ოპერის მიმართ გულგრილი იყო. მას არ ესმოდა მარიას სიმღერის სურვილი და არაერთხელ შესთავაზა მას კარიერის შეწყვეტა. ერთ დღეს მან ფაქტობრივად შეწყვიტა სცენაზე სიარული, მაგრამ არა არისტოტელეს გულისთვის. ასე განვითარდა გარემოებები: ხმის პრობლემები, ზოგადი დაღლილობა, მეტროპოლიტენ ოპერასთან ურთიერთობის შეწყვეტა და ლა სკალას დატოვება. მის ცხოვრებაში დაიწყო ახალი პერიოდი: ბოჰემური. მაგრამ მან არ გაახარა მხატვარი. არც არისტოტელემ. ბიზნესმენს კალასი სჭირდებოდა იმიჯისთვის. მილიარდერი მასზე დაქორწინებას არ აპირებდა და ფეხმძიმობისას აბორტის გაკეთებაც კი აიძულა. მომღერლისგან აიღო ყველაფერი, რაც მას სჭირდებოდა, ონასისმა წარმატებით აღმოაჩინა სურვილის ახალი ობიექტი: ჟაკლინ კენედი. ის 1968 წელს დაქორწინდა შეერთებული შტატების 35-ე პრეზიდენტის ქვრივზე. მარიამ მომხდარის შესახებ გაზეთებიდან შეიტყო. რა თქმა უნდა, სასოწარკვეთილებაში იყო, რადგან თავად ოცნებობდა ჟაკლინის ადგილზე ყოფნაზე. სხვათა შორის, ქორწილის შემდეგ ბიზნესმენმა მარიასთან შეხვედრები არ შეწყვიტა, მხოლოდ ახლა იყო საიდუმლო. ლონდონში თაფლობის თვის დროს კი ყოველ დილით ურეკავდა მომღერალს და ურთიერთობის გაგრძელების იმედს აძლევდა.

ერთადერთი წამალი, რომელსაც შეეძლო დივას დეპრესიისგან გადარჩენა, მუშაობა იყო. მაგრამ იმ დროისთვის მხატვრის ხმა აღარ იყო იგივე, ამიტომ მან დაიწყო თვითრეალიზაციის ახალი გზების ძებნა. ჯერ მარიამ ითამაშა პაზოლინის ფილმში „მედეა“, თუმცა ეს არ იყო წარმატებული სალაროებში. შემდეგ იგი ხელმძღვანელობდა საოპერო სპექტაკლს ტურინში, ასევე ასწავლიდა ნიუ-იორკში ჯულიარდის სკოლაში. სამწუხაროდ, მომღერალს ამ ყველაფრით კმაყოფილება არ მიუღია. შემდეგ კალასმა სცენაზე დაბრუნება ცნობილ ტენორთან ერთად სცადა ჯუზეპე დი სტეფანო.საზოგადოება ძალიან თბილად მიესალმა შემოქმედებით ტანდემს, მაგრამ ტურნეს დროს მარია უკმაყოფილო იყო საკუთარი თავით, მისმა ხმამ უღალატა, კრიტიკოსები კი უსიამოვნო რაღაცეებს წერდნენ. შედეგად, კარიერის განახლების მცდელობამ ასევე არ გაახარა და ვერ დაეხმარა მას დაივიწყოს არისტოტელეს ღალატი.

სიცოცხლის ბოლოს ლეგენდარული დივა გადაიქცა ნამდვილ თავშესაფარად და პრაქტიკულად არასოდეს ტოვებდა პარიზულ ბინას. მკვეთრად შემცირდა იმათ წრე, ვისთანაც იგი დაუკავშირდა. კალასის ერთ-ერთი ახლო მეგობრის თქმით, იმ დროს შეუძლებელი იყო მასთან ტელეფონით დაკავშირება, ასევე შეხვედრის მოწყობა და ამან მოიგერია ყველაზე ერთგული ადამიანებიც კი. 1977 წლის 16 სექტემბერს ცნობილი ოპერის მომღერალი შუადღის ორ საათზე გარდაიცვალა თავის ბინაში გულის შეტევით. მარიამის უკანასკნელი ანდერძის თანახმად, მისი ცხედარი კრემირებული იქნა.

შეუდარებელი მარია კალასი მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და გავლენიანი საოპერო შემსრულებელია. კრიტიკოსებმა იგი შეაქო მისი ვირტუოზული ბელკანტოს სიმღერის ტექნიკით, ფართო ვოკალური დიაპაზონით და დრამატული ინტერპრეტაციებით. მცოდნეები და მცოდნეები ვოკალური ხელოვნებამომღერალს მიანიჭა ტიტული La Divina (ღვთაებრივი). ცნობილმა ამერიკელმა კომპოზიტორმა და დირიჟორმა შეაქო მარია კალასის ნიჭი და უწოდა "სუფთა ელექტროენერგია".

ადრეული წლები

მარია ანა სოფია კეკილია დაიბადა 1923 წლის 2 დეკემბერს ნიუ-იორკში, ბერძენი ემიგრანტების ჟორჟ (ჯორჯ) და ევანგელია კალასის ოჯახში. მისი მშობლების ქორწინება არ იყო ბედნიერი; ევანგელია ხალისიანი და ამბიციური გოგონა იყო, ბავშვობაში ოცნებობდა ხელოვნებაზე, მაგრამ მშობლები არ უჭერდნენ მხარს მის მისწრაფებებს. ჟორჟი ნაკლებად აქცევდა ყურადღებას ცოლს და არ იზიარებდა მის სიყვარულს მუსიკის მიმართ. მეუღლეებს შორის ურთიერთობა გაუარესდა 1922 წლის ზაფხულში მენინგიტისგან მათი ვაჟის, ვასილის გარდაცვალების შემდეგ.

როდესაც გაიგო, რომ ევანგელია კვლავ ორსულად იყო, ჯორჯმა გადაწყვიტა ოჯახი გადასულიყო ამერიკაში და 1923 წლის ივლისში ისინი ნიუ-იორკში წავიდნენ. ევანგელია დარწმუნებული იყო, რომ ვაჟი ეყოლებოდა, ამიტომ ქალიშვილის დაბადება მისთვის ნამდვილი დარტყმა იყო. მშობიარობიდან პირველი ოთხი დღის განმავლობაში ქალიშვილის შეხედვაზეც კი უარს ამბობდა. როდესაც მარია 4 წლის იყო, მამამისმა გახსნა საკუთარი აფთიაქი და ოჯახი საცხოვრებლად მანჰეტენში გადავიდა, სადაც ოპერის დივამ ბავშვობა გაატარა.

როდესაც მარია სამი წლის იყო, მისმა მშობლებმა აღმოაჩინეს, რომ მას ჰქონდა მუსიკალური ნიჭი. ევანგელია ცდილობდა გაემხილა ქალიშვილის საჩუქარი და გაეკეთებინა მისთვის ის, რაც მისმა მშობლებმა ერთ დროს უარყვეს. მოგვიანებით კალასმა გაიხსენა: ”მე მაიძულებდნენ მემღერა, როდესაც მხოლოდ ხუთი წლის ვიყავი და მეზიზღებოდა ეს”. ჟორჟი უკმაყოფილო იყო, რომ ცოლი ყველაფერში უპირატესობას ანიჭებდა უფროსი ქალიშვილიჯეკი დიდ ზეწოლას ახორციელებს მარიაზე. წყვილი ხშირად ჩხუბობდა და 1937 წელს ევანგელიამ გადაწყვიტა ქალიშვილებთან ერთად ათენში დაბრუნებულიყო.

Განათლება

მარია კალასმა მუსიკალური განათლება ათენში მიიღო. თავდაპირველად დედამ სცადა მისი ჩარიცხვა საბერძნეთის პრესტიჟულ ეროვნულ კონსერვატორიაში, მაგრამ კონსერვატორიის დირექტორმა გოგონას მიღებაზე უარი თქვა, რადგან მას საჭირო არ ჰქონდა. თეორიული ცოდნა(სოლფეჟი).

1937 წლის ზაფხულში ევანგელია ეწვია ნიჭიერ მასწავლებელს მარია ტრიველას, რომელიც ასწავლიდა ათენის ერთ-ერთ კონსერვატორიაში და სთხოვა, ზომიერი საფასურით მიეღო მარია თავის სტუდენტად. ტრიველა დათანხმდა კალასის მენტორი გამხდარიყო და უარი თქვა მისი ტრენინგის გადახდაზე. მოგვიანებით ტრიველამ იხსენებს: „მარია კალასი იყო ფანატიკოსი და უკომპრომისო სტუდენტი, რომელიც მთელი გულით და სულით მიუძღვნა მუსიკას. მისი პროგრესი ფენომენალური იყო. მუსიკას დღეში 5-6 საათი სწავლობდა“.

სადებიუტო წარმოდგენა სცენაზე

მარია კალასის დებიუტი შედგა 1939 წელს სტუდენტურ სპექტაკლზე, რომელშიც მან შეასრულა სანტუცას როლი ოპერაში "Honor Rusticana". ეროვნულ კონსერვატორიაში სწავლის წარმატებით დასრულების შემდეგ, კალასმა ჩაირიცხა ათენის კონსერვატორიაში, გამოჩენილი ესპანელი მომღერლისა და ნიჭიერი მასწავლებლის ელვირა დე იდალგოს კლასში. კალასი დილის 10 საათზე მოვიდა კონსერვატორიაში და ბოლო სტუდენტებთან ერთად წავიდა. მან სიტყვასიტყვით "შთანთქა" ახალი ცოდნა და ცდილობდა შეესწავლა საოპერო სიმღერის ხელოვნების ყველა საიდუმლოება. მარია კალასი და ოპერა განუყოფელი იყო ერთმანეთისგან. მუსიკა სიცოცხლის აზრი გახდა დამწყები მომღერლისთვის.

საოპერო კარიერა საბერძნეთში

კალასის პროფესიონალური დებიუტი 1941 წლის თებერვალში შედგა. მან შეასრულა ბეატრიჩეს მცირე ნაწილი ოპერეტა ბოკაჩოში. წარმატებული შესრულებამომღერალმა მტრობა გამოიწვია მის კოლეგებს შორის, რომლებიც ცდილობდნენ ზიანი მიაყენონ მის კარიერას. თუმცა, ვერაფერი შეაჩერა კალასს იმაში, რაც უყვარდა და 1942 წლის აგვისტოში მან შეასრულა მისი დებიუტი სათაურ როლში, შეასრულა ტოსკას ნაწილი, პუჩინის ამავე სახელწოდების ოპერაში. შემდეგ იგი მიიწვიეს ევგენი დ'ალბერტის ოპერაში "ველი" მართას როლის შესასრულებლად.

1945 წლამდე კალასი გამოდიოდა ათენის ოპერაში და წარმატებით ითვისებდა წამყვან საოპერო როლებს. ნაცისტური ოკუპანტებისგან საბერძნეთის განთავისუფლების შემდეგ იდალგომ მას იტალიაში დასახლება ურჩია. კალასმა მთელი საბერძნეთი გამართა კონცერტების სერია და შემდეგ დაბრუნდა ამერიკაში მამის სანახავად. მან დატოვა საბერძნეთი 1945 წლის 14 სექტემბერს, 22 წლის იუბილემდე ორი თვით ადრე. მარია კალასმა საბერძნეთში თავის კარიერას მუსიკალური და დრამატული განათლების საფუძველი უწოდა.

კრეატიულობა ყვავის

1947 წელს კალასმა მიიღო პირველი პრესტიჟული კონტრაქტი. ნიჭიერ შემსრულებელს უნდა შეესრულებინა ჯოკონდას როლი ამილკარე პონჩიელის ამავე სახელწოდების ოპერაში. წარმოდგენას უდირიჟორა ტულიო სერაფინი, რომლის რეკომენდაციით კალასი მიიწვიეს ვენეციაში, სადაც მან შეასრულა მთავარი როლები პუჩინის ოპერებში Turandot და ვაგნერის ტრისტანი და იზოლდა. მაყურებელი ენთუზიაზმით მიესალმა მარია კალასის არიებს ორი უდიდესი კომპოზიტორის ოპერებიდან. ადამიანებმაც კი, ვინც წარსულში აკრიტიკებდნენ მის საქმიანობას, დაიწყეს მომღერლის უნიკალური ნიჭის აღიარება.

ვერონაში ჩასვლისთანავე კალასმა გაიცნო ჯოვანი ბატისტა მენეგინი, მდიდარი ინდუსტრიალისტი, რომელმაც დაიწყო მისი შეყვარება. ისინი 1949 წელს დაქორწინდნენ და ერთად 10 წელი იცხოვრეს. მეუღლის სიყვარულისა და მუდმივი მხარდაჭერის წყალობით, მარია კალასმა შეძლო წარმატებული აშენება საოპერო კარიერაიტალიაში.

კალასი პასუხისმგებლობით ეკიდება მის სპექტაკლებს და მუდმივად აუმჯობესებდა მუსიკალურ უნარებს. გარეგნობასაც დიდ ყურადღებას აქცევდა. კარიერის პირველ წლებში, 173 სანტიმეტრი სიმაღლით, იგი თითქმის 90 კილოგრამს იწონიდა. მარიამ მკაცრი დიეტის დაცვა დაიწყო და მოკლე ვადა(1953 - 1954 წლის დასაწყისი) დაიკლო 36 კილოგრამი.

კალასმა პირველად შეასრულა მილანის ლა სკალას ოპერის თეატრში 1951 წელს ჰელენის როლში ჯუზეპე ვერდის "სიცილიურ საღამოში". 1956 წელს მან ტრიუმფალურად შეასრულა მეტროპოლიტენ ოპერაში, სადაც საზოგადოების წინაშე ნორმას სახით წარსდგა ბელინის ამავე სახელწოდების ოპერაში. იმ წლების კრიტიკოსები მხატვრის ერთ-ერთ უმაღლეს მიღწევად მარია კალასის არია „კასტა დივა“ მიიჩნევდნენ.

არისტოტელე ონასისთან ურთიერთობა

1957 წელს, როდესაც დაქორწინდა ჯოვანი ბატისტა მენეგინიზე, კალასმა გაიცნო ბერძენი გემების მაგნატი არისტოტელე ონასისი მის პატივსაცემად გამართულ წვეულებაზე. მათ შორის ვნებიანი რომანი დაიწყო, რომლის შესახებაც ბევრს წერდნენ გაზეთებში. 1959 წლის ნოემბერში კალასმა დატოვა ქმარი. მან მიატოვა კარიერა დიდ სცენაზე, რათა მეტი დრო გაეტარებინა საყვარელთან.

მარია კალასისა და არისტოტელე ონასისის ურთიერთობა 1968 წელს დასრულდა, როდესაც მილიარდერმა მიატოვა კალასი და იქორწინა ჟაკლინ კენედიზე. იმ კაცის ღალატი, რომელიც მას გულწრფელად უყვარდა და ერთგული იყო, საშინელი დარტყმა იყო ოპერის დივასთვის.

სიცოცხლის ბოლო წლები

კალასმა სიცოცხლის ბოლო წლები განმარტოებაში გაატარა პარიზში. 1977 წლის 16 სექტემბერს, 53 წლის ასაკში, იგი გარდაიცვალა მიოკარდიუმის ინფარქტით. ამ დრომდე, შემსრულებლის ბიოგრაფებისთვის ის რჩება ღია კითხვა, რამაც მომღერლის ჯანმრთელობის გაუარესება გამოიწვია. გულის უკმარისობა შეიძლება განვითარებულიყო მასთან დიაგნოზირებული იშვიათი დაავადების - დერმატომიოზიტის გამო. ექიმების ალტერნატიული ვერსიით, გულის პრობლემები გამოწვეული იყო გვერდითი მოვლენებისტეროიდები და იმუნოსუპრესანტები, რომლებსაც კალასი იღებდა ავადმყოფობის დროს.

1977 წლის 20 სექტემბერს წმინდა სტეფანეს ბერძნულ მართლმადიდებლურ ტაძარში მარია კალასის პანაშვიდი გაიმართა. უდიდესი საოპერო მომღერლის ფერფლი, რომელმაც დატოვა მდიდარი შემოქმედებითი მემკვიდრეობა, ეგეოსის ზღვაზე გაიფანტა.

მოხსენიება პოპულარულ კულტურაში

ფილმი მარია კალასის შესახებ რეჟისორმა 2002 წელს გადაიღო. ფილმი "კალას სამუდამოდ" დაფუძნებულია მომღერლის ცხოვრებიდან გამოგონილ ეპიზოდზე, რომლის როლი ბრწყინვალედ შეასრულა ფანი არდანმა.

2007 წელს კალასს სიკვდილის შემდეგ მიენიჭა გრემის ჯილდო მუსიკაში სიცოცხლის მიღწევისთვის. იმავე წელს, ბრიტანულმა BBC Music Magazine-მა მას ხმა მისცა "ყველა დროის საუკეთესო სოპრანო".

2012 წელს კალასი გახდა ავტორიტეტული ბრიტანული ჟურნალის Gramophone-ის მიერ დაარსებული დიდების დარბაზის წევრი.